Wenke oor olieverf tegnieke (三)

21. Voorsorgmaatreëls vir stillewesamestelling
In die kern van die komposisie moet aandag gegee word aan die rangskikking en samestelling van punte, lyne, oppervlaktes, vorms, kleure en spasies;

Die komposisie moet 'n middelpunt hê, uiteengesit, kompleks en eenvoudig, versamel en verstrooiing, digtheid en primêre en sekondêre kontras.Die interne area en vorm moet gebalanseer wees, wat 'n aanskoulike, veranderlike, harmonieuse en verenigde prentjie-effek sal produseer;

Die prentsamestelling het oor die algemeen driehoek, saamgestelde driehoek, ellips, skuins, s-vormige, v-vormige samestelling, ens.;

22. Ontleding van olieverf-titaniumdioksiedpigment
Titaanwit is 'n inerte pigment wat nie deur weerstoestande beïnvloed word nie en het 'n sterk bedekkende krag.Dit is die helderste en mees ondeursigtige kleur onder alle wit pigmente en kan ander wit kleure bedek;

23. Vinnigdrogende verf vir olieverf

Die vinnigdrogende pigment is geskik vir verskeie tradisionele olieverftegnieke, en die droogtyd daarvan is vinniger.Vinnigdrogende olieverf het beter deursigtigheid, en wanneer gelaagde verf is, is die verflaag na droging gladder;

24. Die volgorde van die groot kleure van die skildery (onder normale omstandighede het verskillende mense verskillende gewoontes, en verskillende skildervoorwerpe kan in verskillende kleure geverf word)

(1) Teken eers die basiese buitelyn van die hoofliggaam van die prent met 'n neutrale kleur (ryp bruin);

(2) Gebruik dun pigmente om hoofareas, vorms en kleure met 'n duidelike kleurneiging te bedek;

(3) Skeel om die basiese helderheid en kleur van die prent te vind, sowel as die ooreenstemmende helderheid en kleur van elke area;

(4) Sodra die skets geteken is, teken dit as 'n geheel;

25, sagte tekstuur prestasie
Gebruik klein kwashale om gereeld 'n stuk te vorm, of gebruik klein penhouers, hardehoutstokkies, ens. om donserige kolle te maak;

26. Hoe om grastekstuur te maak

Jy kan 'n klein pen gebruik om te teken;groot areas gras gebruik dikwels die droë sleepmetode, dit wil sê, gebruik 'n groot pen wat in 'n dik kleur gedoop is om die kwas te sleep, en sleep dan nadat die kleur droog is.Herhaal totdat 'n dik gras effek geproduseer word.Jy kan 'n tekenmes, waaiervormige pen, ens. Hulpgereedskap gebruik

27. Die betekenis van dik olieverf

Dit verwys na die ophoping van materiale;dit is ryk en swaar in die sin, en baie toevallige effekte wat gevorm word deur herhaalde plaaslike modifikasies.Die twee aspekte meng met mekaar en is baie subtiel;

28. Metaaltekstuurproduksie

Gebruik ’n harde en droë kwas om die tekstuur van die metaalsnywerk uit te borsel, maak die hoogtepunte langer en langer, soos brons, en gebruik ’n groot kwas dik verf om die tekstuur grof te maak;

Die hoogtepunt moet nie te sterk wees nie, let op die kontras van metaalkorrosie, die kleur van die geoksideerde area van die insnyding moet gryser wees, afhangende van die voorwerp;

29, die prestasie van deursigtige tekstuur
Klassieke olieverf word gerealiseer deur oorverf.Op 'n grysbruin agtergrond met 'n middeltoon word donkerbruin en silwergrys vir gewone olieverf gebruik.Na droog word dit bedek met 'n deursigtige kleur;

Vermy om te veel wit by die deursigtige kleur te voeg, om nie die deursigtigheid te beïnvloed nie;

30. Olieverf agtergrond kleur keuse

(1) Die agtergrondkleur hang af van die tema van die prent;

(2) Gebruik 'n warm agtergrondkleur om 'n prentjie te verf met 'n koel kleur as hoofkleur, en gebruik 'n koel kleur agtergrond om 'n prentjie te verf met 'n warm kleur as hoofkleur;

(3) Of gebruik komplementêre kleure om die hooftoon van die komposisie te vorm;